一年一度的布多春季北京電視節(jié)交易會(huì)是國(guó)內(nèi)電視劇行業(yè)的重頭戲。3月25日至28日，好劇仍缺今年的中國(guó)交易會(huì)期間，首都影視發(fā)展智庫(kù)發(fā)布了《2018中國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)報(bào)告》。電視代報(bào)告呈現(xiàn)了中國(guó)電視劇行業(yè)出現(xiàn)的劇產(chǎn)一系列新現(xiàn)象、新問(wèn)題。業(yè)報(bào)
電視劇產(chǎn)量減少，布多古代和近代題材作品占比下降
《2018中國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)報(bào)告》顯示，好劇仍缺2017年國(guó)內(nèi)電視劇立項(xiàng)總量和生產(chǎn)總量均較上年有所下降，中國(guó)尤其是電視代生產(chǎn)完成并獲準(zhǔn)發(fā)行的國(guó)產(chǎn)電視劇數(shù)量為313部，共計(jì)13475集，創(chuàng)下了2011年以來(lái)新低。上海同城美女約炮（電話微信365-*2895）無(wú)套吹簫、配合各種姿勢(shì)
“這其實(shí)是一個(gè)很好的現(xiàn)象”，清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院教授尹鴻說(shuō)，“中國(guó)是世界上電視劇產(chǎn)量最多的國(guó)家，但是每年都有大量品質(zhì)不高的產(chǎn)品，有的甚至以不良的競(jìng)爭(zhēng)手段，影響著這個(gè)行業(yè)的健康發(fā)展。2017年，無(wú)論是電視劇的部數(shù)還是集數(shù)都在下降，很多人說(shuō)電視劇行業(yè)要出現(xiàn)‘洗牌’。嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，一個(gè)健康發(fā)展的行業(yè)就是好的企業(yè)和好的產(chǎn)品將會(huì)得到更高的收益，不好的企業(yè)和不好的產(chǎn)品逐漸退出市場(chǎng)。我覺(jué)得這也是電視劇行業(yè)健康發(fā)展的前提。”
2003年至2014年間，中國(guó)電視劇的產(chǎn)量一直維持在每年400部以上。自2015年1月1日國(guó)家相關(guān)管理部門出臺(tái)的“一劇兩星”政策實(shí)施起，電視劇產(chǎn)量開(kāi)始減少。業(yè)內(nèi)人士分析，政策導(dǎo)向在近兩年發(fā)揮的作用越來(lái)越明顯。“一劇兩星”意味著一部劇只能同時(shí)在兩家衛(wèi)視進(jìn)行首輪播出，電視臺(tái)購(gòu)買電視劇的價(jià)格上升，從而降低了電視臺(tái)對(duì)于影視劇作品的購(gòu)買能力。
報(bào)告還顯示，近3年立項(xiàng)的電視劇超過(guò)一半為當(dāng)代題材，2017年立項(xiàng)的當(dāng)代題材電視劇占比達(dá)59%。與此同時(shí)，近代題材電視劇比例逐漸下降，2017年更是下降至17%，古代題材電視劇占比也出現(xiàn)了近幾年來(lái)的首次下滑。
“創(chuàng)作新的故事，表現(xiàn)新的生活，關(guān)注當(dāng)下社會(huì)，聚焦大眾人生，這是中國(guó)電視劇在題材選擇上的一個(gè)傳統(tǒng)的特色，也是中國(guó)電視劇贏得觀眾喜歡的一個(gè)重要原因。”中國(guó)廣播電影電視社會(huì)組織聯(lián)合會(huì)副會(huì)長(zhǎng)李京盛說(shuō)。
高收視率、高播放量作品重合度高，優(yōu)質(zhì)劇作打破媒介屏障
報(bào)告顯示，截至2017年12月，中國(guó)手機(jī)視頻用戶規(guī)模達(dá)5.48億，較上年增長(zhǎng)9.7%，網(wǎng)民通過(guò)移動(dòng)端觀看視頻的行為更加普遍，并且越來(lái)越呈現(xiàn)出向手機(jī)端傾斜的趨勢(shì)。與此同時(shí)，2017年上半年全網(wǎng)視頻點(diǎn)擊總量達(dá)6317.3億次，其中電視劇類點(diǎn)擊量達(dá)到4232.6億次，占比高達(dá)67%，也就是說(shuō)，電視劇類視頻點(diǎn)擊量占全網(wǎng)視頻點(diǎn)擊量的近七成。不少省級(jí)衛(wèi)視在電視劇的播出機(jī)制上也搶先試水“先網(wǎng)后臺(tái)”。
電視劇跨屏趨勢(shì)越來(lái)越明顯，分析其中的原因，尹鴻認(rèn)為，一方面是由于電視臺(tái)播出劇集數(shù)量增長(zhǎng)，加之播出時(shí)段相對(duì)固定，而受眾無(wú)法同時(shí)觀看多部影視劇作品，導(dǎo)致受眾選擇網(wǎng)絡(luò)觀看，最終效益向互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)轉(zhuǎn)化；另一方面，有一部分的網(wǎng)絡(luò)劇開(kāi)始申請(qǐng)電視劇的許可證。“比如大家熟悉的《白夜追兇》，拿的就是電視劇的供應(yīng)許可證，越來(lái)越多的電視劇是網(wǎng)臺(tái)聯(lián)播。電視臺(tái)確實(shí)面臨著很大的挑戰(zhàn)，而網(wǎng)絡(luò)視頻業(yè)的發(fā)展很大程度上也依賴于電視劇行業(yè)的發(fā)展，可以說(shuō)電視劇行業(yè)對(duì)整個(gè)互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)的發(fā)展都有重要的影響。”
此外，《2018中國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)報(bào)告》還顯示，2017年電視臺(tái)高收視率和網(wǎng)絡(luò)高播放量的作品出現(xiàn)空前的高度重合，共有《人民的名義》《那年花開(kāi)月正圓》《因?yàn)橛鲆?jiàn)你》《我的前半生》等8部劇集同時(shí)出現(xiàn)在雙榜單中。這一現(xiàn)象幾乎逆轉(zhuǎn)了以前人們對(duì)電視渠道和網(wǎng)絡(luò)渠道分眾觀看的認(rèn)知。
“這說(shuō)明優(yōu)質(zhì)劇作打破了媒介的屏障，打破了觀眾層次的限制，它是雅俗共賞的，是真正的大眾劇。”尹鴻說(shuō)，但總體來(lái)看，電視臺(tái)和網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)播出的劇作仍然存在類型差異，如警匪劇、懸疑劇、青春劇等可能仍在互聯(lián)網(wǎng)上才能更好地找到相對(duì)準(zhǔn)確的受眾。
近八成劇作在衛(wèi)視播出，收視率超過(guò)2%的不足0.5%
雖然去年以來(lái)國(guó)產(chǎn)電視劇發(fā)展形勢(shì)總體向好，但業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，行業(yè)仍存在不少問(wèn)題。首先是劇作粗制濫造，有的項(xiàng)目?jī)H憑有流量的演員和一個(gè)不錯(cuò)的題材拼湊而成，即便一些有影響力的好作品，也仍然存在臺(tái)詞、場(chǎng)面調(diào)度不講究的問(wèn)題，大大降低了作品的品質(zhì)。此外，注水拖長(zhǎng)劇集、同質(zhì)效仿等業(yè)內(nèi)常談的問(wèn)題也依然存在。
“目前，近80%的劇作是在衛(wèi)視上播出的，從收視角度來(lái)講，平均收視率不到0.5%，而收視率在0.5%到1%之間的也就是百分之十幾，1%到2%之間只有5%，超過(guò)2%收視率的電視劇不足0.5%，量非常小。市場(chǎng)上有這么多劇，但是真正從收視上為大多數(shù)觀眾接受的好劇、爆款劇還是少量的。”索福瑞媒介研究客戶總監(jiān)龍長(zhǎng)纓說(shuō)。
“對(duì)電視劇行業(yè)的從業(yè)者來(lái)說(shuō)，必須要知道自己的內(nèi)心想要什么，千萬(wàn)不要因?yàn)槭袌?chǎng)現(xiàn)在流行什么就去拍什么。”出品過(guò)《瑯琊榜》《歡樂(lè)頌》《偽裝者》等電視劇的東陽(yáng)正午陽(yáng)光影視有限公司董事長(zhǎng)侯鴻亮說(shuō)，《偽裝者》成功后，市場(chǎng)出現(xiàn)了20多個(gè)類似的劇，但多以失敗告終。他表示，“這個(gè)行業(yè)的門檻比較低，大家千萬(wàn)不要放棄在專業(yè)性上的追求，尤其這個(gè)行業(yè)正處在大浪淘沙的時(shí)期，如果我們無(wú)視專業(yè)上的技能，自以為有了錢、有了演員、有了IP就可以拍出一部好劇，那就只能被市場(chǎng)淘汰。”
“中國(guó)電視劇要繼續(xù)陪伴老百姓進(jìn)入一個(gè)強(qiáng)起來(lái)的新時(shí)代，顯然僅僅提供歡樂(lè)，提供愉悅、笑聲、消遣是不足夠的。”李京盛說(shuō)，“電視劇還必須具備更充實(shí)的精神文化內(nèi)涵，要提升作品在價(jià)值引領(lǐng)上的高度，提升作品在審美發(fā)現(xiàn)上的深度，這既是新時(shí)代賦予電視劇的時(shí)代使命，也是文藝作品的功能和本質(zhì)所在。”
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