導讀：2015年《瑯琊榜》所傳遞的杜比的杜赤子之心曾令無數人動容，兩年之后，盛宴生態由東陽正午陽光與愛奇藝聯合出品的影視青島外圍預約流程（微信156-8194-*7106）深圳外圍真實可靠快速安排《瑯琊榜之風起長林》再次歸來，作為中國首部杜比視界(Dolby Vision)HDR格式的崛起技術電視劇在愛奇藝平臺播出后，引來廣泛關注。傍身比何


　　《瑯琊榜之風起長林》開啟杜比視界操作圖

　　為此，構建該劇導演孔笙、杜比的杜愛奇藝會員業務事業部副總經理葛旭峰與杜比實驗室中國區商業策略總監周惠接受了媒體采訪。盛宴生態

　　從終端到內容，影視技術傍身的崛起技術杜比如何構建生態鏈

　　近幾年，手握杜比全景聲(Dolby Atmos)、傍身比何杜比視界的構建杜比實驗室已經和 TCL、創維、杜比的杜長虹，盛宴生態海信、影視LG、索尼等海內外多家電視機廠商達成合作，越來越多電視機機型支持杜比視界功能。值得注意的是，這些電視機廠商不僅將杜比技術應用在高端機型，也逐漸應用到主流機型。

　　就在前不久的CES上，TCL成為了首家在中國市場發布杜比視界和杜比全景聲電視的中國電視機廠商，并宣布在美國市場推出采用杜比視界的新的主流電視機產品線。長虹和海信則宣布拓展支持杜比視界的新的電視機產品線。創維也計劃在2018年推出杜比全景聲電視。

　　如果你以為杜比只重視電視端的合作，那你就大錯特錯了!蘋果在2017年秋季發布會上宣布iPhone X、iPhone8、青島外圍預約流程（微信156-8194-*7106）深圳外圍真實可靠快速安排iPhone8 Plus、2017 iPad Pro系列和Apple TV 4K均支持杜比視界功能。此外，聯想在CES上宣布支持杜比視界技術的ThinkPad X1系列產品X1 Carbon和X1 Yoga，會是全球首批支持杜比視界的筆記本電腦。

　　除了布局終端，內容方面杜比也沒“落空兒”。海外方面，到目前為止iTunes Store上有超過200 部杜比視界版本的電影，Netflix有超過200小時的杜比視界內容，并在進一步擴展內容庫。其中就包括熱播劇集《怪奇物語2》以及同時具有杜比視界和杜比全景聲格式的內容——漫威的《懲罰者》和最近上映的《光靈》。


　　杜比實驗室中國區商業策略總監周惠

　　對此，周惠坦言機遇與挑戰并存：“從電視機、超高清藍光播放器到手機、平板、PC，目前支持杜比視界的設備越來越廣泛，杜比實驗室正在通過積極合作，打造全面的解決方案，確保創作者和消費者之間的無縫連接。隨著業界對杜比視界和杜比全景聲越來越多的應用，這些卓越的視聽體驗現在已經覆蓋大眾市場，消費者享受起來更加方便。杜比技術引入中國市場，離不開運營商、設備廠家的全力配合，我們要從內容豐富化、服務廣泛化上構建生態鏈。”

　　完美呈現的背后是各個團隊的辛苦付出

　　愛奇藝作為中國內容播出方，其實早在2015年之前就已經開始和杜比實驗室合作。從點播內容打通杜比音效到目前超過2000部電影支持杜比音效，“聲音”成為了雙方合作的紐帶。

　　據悉，汪峰2017歲月巡回演唱會(北京站)就是國內首次采用杜比全景聲面向移動用戶進行直播的演唱會，大概有超過千萬的VIP會員在演唱會直播和在線點播期間通過移動端和PC端觀看了演唱會，其中非常廣泛的用戶在演唱會直播期間通過移動端打開了杜比全景聲的體驗選項。

　　而此次合作的《瑯琊榜之風起長林》杜比視界版本目前已經登陸愛奇藝多終端，最近上線最新版本的愛奇藝移動客戶端，用戶使用iPhone X、iPhone 8、iPhone 8 plus，加入愛奇藝會員即可立即享用。


　　愛奇藝會員業務事業部副總經理葛旭峰

　　對于播出效果，葛旭峰十分滿意，但其中的壓力也不小：“目前從評論、彈幕等交互方式上看，用戶對于杜比視界的反饋是很積極、正向的，很多用戶看到HDR的選擇之后都會使用，用戶能感覺到杜比視界畫面是有質感的，是對視覺體驗有提升的。該劇播出結束之后，愛奇藝還會做一輪用戶回訪。”

　　從12月開啟合作，到2018年1月1日第19集上線杜比視界版，時間的緊迫程度可想而知。“一是《瑯琊榜之風起長林》本身制作周期比較緊，二是和用戶使用終端的推出時間以及愛奇藝客戶端更新有關，蘋果公司2017年9月推出iPhone X、iPhone 8、iPhone 8 Plus，宣布支持杜比視界HDR，愛奇藝也需要時間更新客戶端，整個生態環境都準備好了，用戶才能體驗。目前愛奇藝所輸出的標準是遠遠大于用戶收看設備的，至于能不能看，是取決于設備能夠支持的技術。”

　　畫面完美的呈現得益于背后辛苦的付出。周惠補充道：“之所以僅僅用了一個月就能夠實現《瑯琊榜之風起長林》杜比視界版本的上線，得益于愛奇藝平臺編碼、媒資、分發等環節的前期準備，未來也還有縮短后期制作時間的余地。因為這次我們不是在電視劇準備初期介入的，電視劇的普通版本調色已經在做了，其實以后我們可以第一步就做杜比視界HDR調色，就會更加節省時間。”

　　對于未來的合作，葛旭峰給出了肯定的答案：“愛奇藝在不斷提高內容水準的同時，在技術創新領域也投入了很多人力、物力。我們一直希望給用戶提供最佳的視聽體驗，不管是采用了杜比全景聲直播的汪峰演唱會、《中國有嘻哈》Live巡演北京站，還是此次杜比視界版本的《瑯琊榜之風起長林》，從內容角度說，愛奇藝未來會繼續和杜比合作，推出更多使用杜比視界、杜比全景聲技術的電影和電視劇、綜藝。當然也會考慮節目生產環節的問題，例如綜藝一般都是邊拍邊播的形式，加入杜比視界技術后期剪輯時間就會更緊，而從目前整理的播出節目清單以及制作進度看，希望正在制作的合作大劇盡可能多地使用杜比視界技術。”

　　“杜比視界技術更像一個調色板”

　　說起愛奇藝與正午陽光的“牽手”，實則源于2015年的《瑯琊榜》以及《偽裝者》。愛奇藝看中了兩部劇的不俗品相，才決定與之簽訂《瑯琊榜之風起長林》的合約。正午陽光則對愛奇藝平臺優勢下催生爆款的能力深信不疑。


　　《瑯琊榜之風起長林》導演孔笙

　　談及首次與杜比、愛奇藝的合作，《瑯琊榜之風起長林》導演孔笙坦言：“東陽正午陽光影視有限公司一直很重視技術創新，從拍攝前期的攝影機到后期制作都會使用比較領先的技術。此次《瑯琊榜之風起長林》前期拍攝使用的就是德國ARRI-Alexa數字電影機，效果已接近4K畫質。之所以嘗試在后期制作時使用杜比視界技術，就是希望可以把國產劇拍出類似HBO熱門劇集的畫面質感，不斷與國際接軌。”

　　對于劇中最具有代表性的場景，孔笙認為：“整體上都很好，尤其一些戰爭場景以及室內對話場景，光感都是蠻舒服的，讓你覺得更真實，好像我們看到的真實世界一樣。例如以前調色為了確保演員頭發的黑色，演員的頭發會損失掉暗部細節，讓人感覺一團黑很死板、失去了質感，而使用杜比視界就能看到頭發本身的生動和細節。”

　　而從專業的技術角度來說，杜比視界技術實際是從兩個維度進行了畫質改善。一是通過對比度的提高改善畫質，亮的地方比原來更亮，暗的地方比原來更暗、細節更豐富;二是通過提高色域，增加顏色種類來改善畫質。周惠把這種杜比視界技術形象地比喻成一個大的調色板，他覺得亮度、對比度加上顏色提供更大的顏色容積，完全可以滿足導演的各種創作要求，給藝術家更多選擇。


　　效果對比

　　“以現場演示的兩臺電視對比為例，使用杜比視界技術的畫面顯得比較通透。看劇中人物的衣服，在杜比視界的畫面里，衣服鮮亮嶄新，而普通畫面的衣服則沒有鮮亮的質感。這都是通過亮部、暗部細節來實現的，因為杜比視界技術能提升動態范圍，還可以保證亮部、暗部的細節。另外就是顏色飽和度的問題。我們在看普通畫面的時候，如果提高畫面亮度，所有的顏色都會跟著變白，藍色變成淡藍色，黃色變成淡黃色，但是杜比視界畫面在提高亮度的時候顏色可以保持比較不變。你可以看到，在戰爭場面里，火燒起來時火焰時非常亮的紅色和黃色，而不是白色。因此，杜比視界不是通過分辨率來提升畫面的清晰度，是通過剛才所說的高動態范圍以及廣色域這兩方面來實現的。”

　　如果一部電視劇使用杜比視界技術，制作流程是否會有變化?周惠解釋道：“從前期拍攝來說，攝影機本身交付質量是很高的。而之前沒有杜比視界，制作普通畫面時，畫面的動態范圍將從攝影機捕捉到的2萬尼特調整為Rec. 709標準的100尼特之內，壓縮了很多細節，遠遠小于我們電視或手機能夠顯示的范圍。使用杜比視界后，HDR畫面的很多細節、動態、顏色保留了下來，都能夠在終端上呈現給觀眾。 同時，如果規劃拍攝前期就把杜比視界考慮進去的話，會給導演創作帶來更大空間。杜比不需要參與到具體每部片子的調色工作，調色屬于藝術創作，這些都是由調色師來完成，杜比的工作是幫助調色師調試調色棚，并幫助調色師盡快掌握杜比視界技術，一般一兩天一個調色師就會完全熟悉杜比視界，在調色師眼睛適應了HDR畫質之后，剩下的工作就很簡單了，都是和他們以前的工作相通的。”

　　關于整體制作時間周期，孔笙認為基本在掌控范圍之內，只是需要每集花一兩天的時間做后期的杜比全景聲和杜比視界調色工作。未來技術成熟后，制作的時間可能還會縮短。“如果后期制作時間允許，2月份開拍的《大江大河》我們還會考慮采用杜比視界技術，使之呈現出改革開放的史詩感。此前我們已經決定采用16:9的寬熒幕鏡頭進行拍攝，預計可以達到4.8K畫質。同時，我也在建議《知否》《歡樂頌3》這種不同類型題材的劇集研究加入該技術，讓服裝、場景的質感都有所提升。”

　　同時，在前期拍攝中就加入杜比視界的考量，孔笙也覺得操作難度應該不會太大，所增加的設備不會太多。“目前拍攝的設備本身已具備了高畫質，正午陽光拍攝的劇集中所使用的都是電影的拍攝設備。但是聲音可能會稍微麻煩一點，需要把素材的前期工作做得更加細致。當然隨著畫質清晰度提升，比如古裝劇中人物帶的頭套、粘的胡子以及特效部分、每一個場景都要更加精益求精，現場也要抓得更細致，預算方面肯定會在制片人侯鴻亮先生的認同下繼續往上加，最重要的就是將品質做的更高、效果呈現的更好。”

　　后記

　　科技的發展給影視劇的拍攝制作帶來了更多的機遇和挑戰，面對日新月異的技術迭代，每個影視產業鏈的參與者都應用以開放的心態面臨變化。電視劇作為視聽藝術，聲音和畫質所占的地位同等重要。只要技術對電視劇的整個拍攝制作有幫助，在條件允許的范圍內，都應積極參與聲音和畫質上的嘗試，這樣國產劇的拍攝制作技術水平才能逐步跟上國際的步伐。

　　文化交流需要大國思維，此前廣電總局電視劇司副司長楊錚曾就推動中國電視劇走出去，提升整體電視劇品質提出鞏固、開拓、合作“三大策略”。2017年《白夜追兇》《河神》《無證之罪》等網劇的海外發行權相繼被買下，曾經處于“觀劇鄙視鏈”底端的網劇，展現出了“逆襲”之勢。

　　正如孔笙所言：“廣電總局一直想把國內優質電視劇推向海外，以往我們電視劇在推向日本、韓國等海外市場前還要后期重新做立體聲。高畫質以及好的聲音無疑會成為電視劇‘出海’的加分項，此次杜比視界版《瑯琊榜之風起長林》從聲音到畫面都達到一個較高水平，整體來說還是非常滿意的。雖然還不能稱之為‘電影質感’的電視劇，但從一定程度上帶動了其他影視制作公司跟著去學習、去嘗試，從而實現共同進步。”