導(dǎo)讀：《白夜追兇》的白夜拍攝共計約120天，因為主角兄弟白天黑夜分別出行，追兇證之罪所以最初就確定有一半都是和無中山外圍女預(yù)約（外圍經(jīng)紀(jì)人）（微vx：365-*2895）夜戲。2016年12月，國產(chǎn)王偉的良心拍攝接近完成了一半，這時，白夜《無證之罪》的追兇證之罪導(dǎo)演呂行在哈爾濱也開始了拍攝。相比王偉在深夜之中拍戲，和無呂行團隊的國產(chǎn)工作環(huán)境也很艱苦。哈爾濱的良心冬季冷至零下30度，演員常被凍得無法抑制地流眼淚。白夜

　　2016年9月，追兇證之罪在北京的和無一間剪輯室中，導(dǎo)演王偉得知罪案類型網(wǎng)劇《滅罪師》和《余罪》被下線的國產(chǎn)消息，他開始擔(dān)心手頭的良心劇本《白夜追兇》可能無法拍攝了。

　　與此同時，在北京國貿(mào)附近的一棟寫字樓里，導(dǎo)演呂行和制片人齊康聯(lián)系了二十多個演員以后，仍然沒有為《無證之罪》找到合適的主演，他們很焦慮，也有些沮喪。

　　那時，他們都不曾預(yù)料到，11個月以后，他們拍攝的《白夜追兇》和《無證之罪》會分別在豆瓣獲得9.1和8.4的高分，被劇迷、媒體譽為良心國產(chǎn)劇。

　　“罪案劇是容易切入的大道窄門”

　　2016年春節(jié)前后，北京的一家面館中，導(dǎo)演呂行決定和制片人齊康一起制作《無證之罪》。

　　此前沒幾天，齊康才將紫金陳所寫的《無證之罪》小說的原稿電子版發(fā)給呂行。呂行是推理小說迷，看完以后覺得“很嗨”。而他們兩人又是北京電影學(xué)院2005級的同學(xué)，多年的相處，他們合作會比較默契。

　　其實，早在一年前，齊康就已經(jīng)決定制作《無證之罪》。那時他加入了一家公司，該公司版權(quán)庫中有愛情、玄幻、罪案等十余個題材的劇本儲備。隨著電影《白日焰火》獲得金熊獎，曹保平導(dǎo)演的《烈日灼心》口碑票房的雙豐收，齊康覺得犯罪題材影視作品的市場正迅速走向成熟。

　　此外，相比動作片、愛情片的高投入以及喜劇片的創(chuàng)作門檻，罪案劇的投入更加可控。唯一不足的是，罪案劇受眾相對有限。用齊康的話說，“在類型片的中山外圍女預(yù)約（外圍經(jīng)紀(jì)人）（微vx：365-*2895）眾多門類中，罪案劇是一個容易切入的大道窄門”。

　　《無證之罪》是一本社會派推理小說，注重對人性和社會現(xiàn)實的折射，而非解謎。這種題材對現(xiàn)實的延展能力，更符合呂行和齊康的創(chuàng)作傾向。他們兩人都提到，電影學(xué)院的教育更接近蘇式體系、重現(xiàn)實主義題材，學(xué)院前輩導(dǎo)演教導(dǎo)他們，“你作為一個創(chuàng)作者，你要將你的思考和感受帶給大家”。

　　起初，齊康像多數(shù)懷揣大銀幕夢想的影視從業(yè)者一樣，計劃將《無證之罪》拍攝成電影。直到2015年下半年，他接到了愛奇藝的邀約。對方手中已經(jīng)有紫金陳的《壞小孩》和《長夜難明》兩部小說的版權(quán)，希望與他們合作，開發(fā)成一個系列。

　　此時，市面上的已經(jīng)出現(xiàn)了《心理罪》《滅罪師》等犯罪題材網(wǎng)劇，口碑和流量皆不錯，這讓齊康看到了市場空間，他轉(zhuǎn)而將目標(biāo)轉(zhuǎn)向網(wǎng)劇。

　　罪案題材網(wǎng)劇的勃興，背后是視頻網(wǎng)站自制劇能力的崛起。愛奇藝副總裁、自制劇開發(fā)中心總經(jīng)理戴瑩對《中國新聞周刊》回憶：2011年，愛奇藝的自制內(nèi)容只有一些段子劇和情景喜劇。2013年，愛奇藝開始籌備自制內(nèi)容，并在2014年推出《靈魂擺渡》和《廢柴兄弟》，這兩部劇的成功，讓他們看到了自制劇可能產(chǎn)生的巨大影響力。

　　2015年，愛奇藝推出的《盜墓筆記》是又一個拐點。《盜墓筆記》在業(yè)內(nèi)首次采用了付費會員的模式。戴瑩說，《盜墓筆記》上線當(dāng)天，為愛奇藝帶來了可觀的付費會員。

　　確定拍攝網(wǎng)劇以后，齊康開始召集團隊。除去已經(jīng)確定的導(dǎo)演呂行之外，他相繼找齊了攝像、剪輯、錄音、美術(shù)等主創(chuàng)團隊人員。團隊成員都來自于北京電影學(xué)院，除了作曲是2003級的師兄高小陽，其余皆為2005級的畢業(yè)生。戴瑩說，“他們特別想攢在一起做成一件事，我能感覺到他們做成這件事的欲望?！?br>
　　2017年3月，團隊完整以后，首先要解決的問題是解決原作的體量問題。《無證之罪》體量有限，改編為電影剛好，做網(wǎng)劇則信息量不夠。

　　呂行決定增加一條“亡命鴛鴦”的敘事線。在原小說中只有一條嚴(yán)良和駱聞“雙雄對決”的故事線，而郭羽和朱慧如僅僅作為一個功能性角色存在，本身人物故事很少。呂行將他們豐滿起來，以此展現(xiàn)小人物卷入大罪案中的脆弱和惶恐，“實際上對普通人來說，郭羽和朱慧如更容易產(chǎn)生代入感?！眳涡袑Α吨袊侣勚芸氛f。

　　此外，他們還豐富了李豐田這個角色。“原著中，李豐田只有最后幾頁紙寫到了。但這個角色讓我們覺得很有魅力?！眳涡袑Α吨袊侣勚芸氛f。

　　對于原著較大的改動會不會讓原著的粉絲失望？導(dǎo)演呂行對《中國新聞周刊》說，“關(guān)鍵要讓讀者有最熟悉的陌生人的感覺。”一方面，要抓住原著的精髓，不能改得面目全非。另一方面，也不能完全一樣，讓讀者沒有新鮮感。

　　最終劇本的成立，也有賴于愛奇藝的妥協(xié)。增加后的劇本體量大致為12集，每集55分鐘。愛奇藝方面曾問他們能否更長一點，平臺還未做過12集的網(wǎng)劇。原因在于，相比歐美每周一集的收視習(xí)慣，國內(nèi)觀眾習(xí)慣的是一天看幾集。集數(shù)足夠多，才更容易撐起粘性、轉(zhuǎn)化率、廣告收益等商業(yè)價值。

　　2017年7月的一天，制片人齊康和團隊給愛奇藝提交了三集劇本，以及分集大綱、視覺效果等資料以后，最終說服了愛奇藝接受12集的設(shè)定。

　　戴瑩記得那段時間，她對愛奇藝創(chuàng)始人、CEO龔宇說過的一段話，“由于罪案題材本身的天花板，以及12集的體量限制，這部劇可能不會給你帶來巨大的商業(yè)回報，但一定會收獲特別特別好的口碑。”

　　美劇節(jié)奏和韓國電影質(zhì)感

　　在齊康與愛奇藝敲定劇本的一個月前，導(dǎo)演王偉正在橫店拍攝《畫江湖之不良人》。一天晚上，王偉收到了一封優(yōu)酷自制劇負(fù)責(zé)人袁玉梅的電子郵件，附件中是《白夜追兇》的前三集劇本。他覺得設(shè)定不錯，又向袁玉梅要了幾集劇本。

　　《白夜追兇》讓袁玉梅欣賞的，同樣也是設(shè)定。相比那些只以破獲一個個案件為主線，主角命運缺乏沖突的單元劇，《白夜追兇》中還有一條兄弟倆互換身份的線索。這種設(shè)定，能更加牽動觀眾的神經(jīng)。

　　同時，編劇指紋十余年的律師經(jīng)歷，讓劇本非常貼近現(xiàn)實。其中大量案件都來自指紋的親身經(jīng)歷和新聞報道的事件。比如和頤酒店事件，就在劇本中所有映射。“普通的編劇最不擅長的是兩類作品，一類是涉案劇，一類是職業(yè)劇，這兩類劇特別要求相關(guān)經(jīng)歷（才能寫得真實）?！痹衩穼Α吨袊侣勚芸氛f。

　　其實，袁玉梅早在2014年就見過《白夜追兇》的劇本。但在當(dāng)時，她正癡迷小說《心理罪》，一心想將《心理罪》變成優(yōu)酷出品的作品，無心考慮其他罪案類的劇本。令她沮喪的是，因為一些合作條款的原因，《心理罪》最終未能花落優(yōu)酷，而被愛奇藝拿下合作。

　　時間到了2016年，優(yōu)酷推出了《寒武紀(jì)》《顫抖吧！阿部》等作品。這時袁玉梅考慮到平臺網(wǎng)劇的多元性，覺得缺少一部比較重頭的作品。她想起了《白夜追兇》，此時，這個劇本已經(jīng)在市場上漂了三年，樂視、愛奇藝等視頻網(wǎng)站都看過，卻無人拍攝。

　　“我重新拿到這個劇本時，覺得故事內(nèi)核是好的，但商業(yè)感不強。劇本需要重新修一修，也需要一個加分的主創(chuàng)團隊給它拔高一下，才能有市場。”袁玉梅對《中國新聞周刊》回憶。

　　袁玉梅和創(chuàng)作團隊按照美劇的節(jié)奏重新調(diào)整了故事線。原著中有許多案件與主線關(guān)聯(lián)較弱，決定將其刪掉，只留下八個，以加強故事的緊迫感?！安蝗唬兄鹘牵╆P(guān)宏峰一直在大公無私的破案，怎么就忘了弟弟這茬事兒了？”

　　而導(dǎo)演王偉就是她眼中“加分的主創(chuàng)”。王偉剪輯師出身，早年還拍過大量普法欄目劇，是《心理罪》的B組導(dǎo)演。同時，王偉和袁玉梅相識多年，彼此默契。王偉的首個獨立執(zhí)導(dǎo)的作品，在2013年播出的迷你網(wǎng)劇《乙方甲方》，就是由袁玉梅擔(dān)任制片人。

　　2013年，也是袁玉梅做出現(xiàn)象級網(wǎng)劇《萬萬沒想到》的一年。在袁玉梅看來，這一年是網(wǎng)劇行業(yè)的一個轉(zhuǎn)折點，此前，網(wǎng)劇大多需要先招商才能開拍，帶有鮮明的廣告定制烙印。而《萬萬沒想到》開創(chuàng)了低成本、靠創(chuàng)意取勝的自制劇先例。

　　與《無證之罪》主創(chuàng)團隊來自北京電影學(xué)院不同，王偉代表了網(wǎng)劇行業(yè)的另一股勢力：出身草根，一直在拍網(wǎng)劇卻難以以此為生，最終伴隨資本涌入網(wǎng)劇產(chǎn)業(yè)而終于得以崛起。他初中輟學(xué)，曾在廣告公司、婚慶公司工作，后在長春遇到導(dǎo)演五百，開始了網(wǎng)劇生涯。

　　但《無證之罪》和《白夜追兇》的主創(chuàng)團隊也有共通之處：年輕。

　　年輕導(dǎo)演涌入網(wǎng)劇行業(yè)，并不是個別現(xiàn)象。戴瑩對《中國新聞周刊》說，“那些很成熟的導(dǎo)演，沒有空閑時間去了解更流行的東西。而這些年輕導(dǎo)演，他們更了解現(xiàn)在年輕人的喜好?！?br>
　　2016年7月，王偉的《畫江湖之不良人》拍攝完畢，著手籌備《白夜追兇》。袁玉梅對王偉說，“這個劇本，如果要拍成《重案六組》那種感覺的話，在這個時代看上去就很土了，它在當(dāng)年很好，但我們現(xiàn)在看上去（《重案六組》）視覺系統(tǒng)是不對的?！彼龑ν鮽ヌ岢龅拿鞔_的要求是，這部網(wǎng)劇要做出韓國電影的質(zhì)感和喜劇的節(jié)奏。

　　選擇主演與面對審查

　　袁玉梅將《白夜追兇》定位為硬漢派罪案劇。在她心中，這部劇的主角不應(yīng)該是一個莽漢，而應(yīng)該是一個外表儒雅、骨子里卻非常堅毅的男人。“有些人可能會往胡軍那種類型的演員去找，但那樣就不對了。”

　　她考慮找演員潘粵明，但拿不定主意。在潘粵明的多數(shù)作品中，他大多是儒雅、書生的形象。而在《唐人街探案》中，雖然他顛覆了此前的熒幕形象，飾演中年變態(tài)殺手，但這個形象又讓袁玉梅覺得“太陰了”。

　　直到那一期《跨界歌王》播出。潘粵明在舞臺上唱了一首崔健的《讓我在這雪地上撒點野》，歌唱中途，他將話筒架踢翻，雙膝跪地，引來全場歡呼。也就是在這一刻，袁玉梅決定主角就是他了，“我看到了長得這么溫柔的一個人身上的爆發(fā)力?！?br>
　　《白夜追兇》的監(jiān)制五百曾和潘粵明合作拍攝過《脫軌時代》。袁玉梅拜托五百聯(lián)系潘粵明，不久，潘粵明同意加入。在袁玉梅眼中，潘粵明的加入頗具機緣?！芭死蠋熀苌儆镁W(wǎng)絡(luò)，不會用APP點餐，不上豆瓣，如果不是對五百的信任，他可能會有一點點懷疑（網(wǎng)?。！?br>
　　2016年9月，潘粵明決定加入以后，王偉和他一起喝了一頓酒，唱了一次KTV。王偉記得那天他和潘粵明合唱了很多beyond的歌。

　　潘粵明加入前后，曾在《心理罪》中飾演刑警隊長的王瀧正，以及演員梁緣、呂曉霖等也相繼加入了劇組。

　　原本一切順利的拍攝前籌備，在2016年9月被打亂。該月，《余罪》《滅罪師》等一系列罪案劇被勒令下線。這是繼去年年初《盜墓筆記》《心理罪》等網(wǎng)劇下線以后，有關(guān)部門又一次對網(wǎng)劇內(nèi)容進行整肅。

　　此刻，主創(chuàng)團隊面臨的問題是：如果《白夜追兇》拍了，不能播怎么辦？最終五百提議，讓金盾影視文化中心先審。王偉說，金盾不是執(zhí)法機構(gòu)，而是公安部下屬的制作公司，他們清楚尺度的邊界。如果金盾能通過，劇本的審查就基本沒問題了。

　　最終，金盾影視文化中心評估的回復(fù)是：整體故事沒問題，修正一些細(xì)節(jié)即可。

　　王偉和五百因為審查而虛驚一場時，《無證之罪》的呂行和齊康正在為尋找主演而焦頭爛額。在他倆看來，《無證之罪》的主角嚴(yán)良，應(yīng)該是一頭蟄伏的猛獸。因此，演員的角色一樣要陽剛。另外，由于該劇的故事發(fā)生在東北，演員最好是東北籍。

　　他們列了二十余個適合演主角的演員，貼在會議室的白板上。但他們一一聯(lián)系以后，得到的大多幾乎都是“沒有檔期”。他們原定12月開機，而到了10月，主角人選還未確定，這讓他們非常焦慮。

　　10月的一天，夜里11點，北京世紀(jì)財富中心中，人已經(jīng)走都差不多了。呂行與演員秦昊通了一次電話，邀請他加入《無證之罪》飾演嚴(yán)良。他們聊了很久，秦昊詢問了導(dǎo)演的創(chuàng)作理念、劇本外的構(gòu)想等細(xì)節(jié)。幾天過后，秦昊選擇加入。

　　在呂行看來，秦昊是再適合不過的人選?！扒仃辉凇痘疱佊⑿邸贰度照罩貞c》等商業(yè)片中有很炸裂的一面，而在《推拿》中扮演盲人的表現(xiàn)，能看到他對人物理解足夠深?！贝送?，秦昊是沈陽人，符合“東北籍演員”這條要求。

　　另外，值得一提的是，他們?yōu)榻巧袄钬S田”尋找演員的過程。呂行的構(gòu)想中，希望能找一個對觀眾陌生的面孔來演李豐田，“李豐田這樣的角色很有新鮮度，所以我想找一個有新鮮度的演員來演”。

　　呂行這個構(gòu)想的矛盾之處在于：一個能駕馭李豐田這個角色的演員，至少是老戲骨，很難有新鮮度。幸運的是，他找到了演員寧里。近二十年前，寧里是上海戲劇學(xué)院八九級的學(xué)生，當(dāng)年因擅長演出喜劇，被稱作“上戲小葛優(yōu)”。畢業(yè)以后追隨太太去了美國，一直在美國演出舞臺劇，對國內(nèi)觀眾足夠陌生。最終，這兩個演員不負(fù)眾望地?fù)纹鹆诉@兩個角色。

　　扎實地拍攝，高分的結(jié)局

　　呂行和齊康搞定主要的演員時，《白夜追兇》的主創(chuàng)團隊已經(jīng)來到了東莞開始拍攝。東莞是他們這部作品最主要拍攝地，此外還有北京、長春。之所以選擇東莞，是因為有大量雨戲，南方城市更利于營造氛圍。

　　其次，在南方的諸多城市中，主創(chuàng)團隊在東莞有一些宣傳部門和警方的資源，拍攝相對會更順利。

　　潘粵明飾演的角色對演技考驗最高，他表面上是飾演雙胞胎兄弟兩人，但實際上他需要扮演四個角色：關(guān)宏宇、關(guān)宏峰、假扮關(guān)宏宇的關(guān)宏峰、假扮關(guān)宏峰的關(guān)宏宇。即便對于一個經(jīng)驗豐富的演員，這樣的駕馭也是難度極大的。

　　拍攝全程，王偉都仔細(xì)拿捏著袁玉梅所說的“美劇的節(jié)奏”。在拍攝支線時，節(jié)奏最快。拍攝主線與支線結(jié)合時放緩節(jié)奏。而拍攝純主線時將節(jié)奏放至最緩慢，“這時每一個細(xì)節(jié)，每一個眼神都很重要”。

　　此外，在一些敘事相對平庸的地方，會用攝影提升。比如本劇的第一幕，交代信息多，不易好看。這時，劇組用20米軌道和伸縮炮拍攝了一個6分鐘的長鏡頭，將人物、案件、主要沖突利落交代清楚。

　　《白夜追兇》的拍攝共計約120天，因為主角兄弟白天黑夜分別出行，所以最初就確定有一半都是夜戲。2016年12月，王偉的拍攝接近完成了一半，這時，《無證之罪》的導(dǎo)演呂行在哈爾濱也開始了拍攝。相比王偉在深夜之中拍戲，呂行團隊的工作環(huán)境也很艱苦。哈爾濱的冬季冷至零下30度，演員常被凍得無法抑制地流眼淚。

　　他們選擇哈爾濱作為拍攝地點，是綜合衡量下的結(jié)果。最要的是城市氣質(zhì)打動了他們：哈爾濱冬季日照短，黑夜漫長、壓抑、寒冷，“殘酷的東西在這種環(huán)境下會放大”。另外，導(dǎo)演呂行是哈爾濱人，能將其中的社會現(xiàn)實拍得更加真實?！氨热鐤|北人聊天善于使用暗示?；旎靸阂~，不一定說‘兄弟給錢’，可能會說‘夠意思，幫幫忙，我給你擔(dān)著保吶！”這一切都讓這部作品扎實起來。此外，選擇哈爾濱也能產(chǎn)生差異化，大多罪案劇的拍攝地方都選在南方，北方的較少。

　　有些驚喜的細(xì)節(jié)，會在拍攝時碰撞出來。比如，在原著中，李豐田的特征之一是會撕掉過濾嘴抽煙。呂行自己嘗試這樣抽煙時，發(fā)現(xiàn)會有一嘴煙末，而且撕開以后，煙頭的切面并不整齊。這個細(xì)節(jié)不太令他滿意。演員寧里進組那天，和呂行在房間里碰戲。寧里演示了他建議的抽煙方式：他找出一根煙，抽掉過濾嘴中的棉芯，將香煙倒著放在嘴里。在點燃抽調(diào)棉芯的過濾嘴時，產(chǎn)生了一團火焰，火焰的光將臉打成橙色。如果是在黑暗中，這種抽煙方式頗能顯示出人物的狠辣。

　　“當(dāng)時我挺驚訝的，因為寧里老師從來不抽煙。”呂行說。

　　今年2月14日情人節(jié)那天夜里，呂行在松花江邊結(jié)束了最后一場戲，劇組成員將他高高舉起，拋向天空，歡呼《無證之罪》的殺青。此時，哈爾濱南方約250公里的長春，王偉和團隊正泡在一個度假村的溫泉中。此前一天，他們剛結(jié)束《白夜追兇》的拍攝。

　　《白夜追兇》和《無證之罪》都順利通過了廣電方面和公安部的審查。他們的共同經(jīng)驗是：公安部的審查更注重辦案流程和警察形象，比如三級警銜應(yīng)該穿白襯衫、警界內(nèi)部不要出現(xiàn)犯罪分子等。而廣電方面的審查更注重社會影響，比如犯罪分子一周內(nèi)殺人過多會造成社會恐慌等。

　　今年8月30日，《白夜追兇》在優(yōu)酷播出。王偉觀看時，發(fā)現(xiàn)當(dāng)關(guān)宏宇會假扮關(guān)宏峰的這一設(shè)定被揭開時，網(wǎng)友的彈幕炸了?！斑€能有這種操作”“這劇我追了！”截至9月24日，《白夜追兇》豆瓣評分9.1分，累計播放量11.1億。

　　六天以后，《無證之罪》在愛奇藝播出。寧里飾演的李豐田在觀眾中人氣頗高，有淘寶店家還推出了李豐田同款草莓包。截至9月24日，《無證之罪》豆瓣評分8.4分，累計播放量2.1億。

　　如今，愛奇藝和優(yōu)酷的網(wǎng)站首頁導(dǎo)航欄中已經(jīng)見不到“網(wǎng)劇”欄目，它已經(jīng)和“電視劇”合并到了一起，欄目名稱或者叫電視劇，或者叫做劇集。這似乎意味著，從制作方來講，有意識地向觀眾宣告，質(zhì)量粗糙的網(wǎng)劇時代已經(jīng)過去，他們開始迎接一個以網(wǎng)絡(luò)為平臺的優(yōu)質(zhì)自制劇階段。無論是戴瑩還是袁玉梅，以及作為主創(chuàng)的導(dǎo)演王偉、呂行，他們都有一個共同的認(rèn)識，“誰也沒法保證某部劇一定能火，但質(zhì)量是可控的，人們對好故事本身的追求是永恒的?！?br>